TIRANË- Një nga imazhet më joshëse – dhe famëkeqe – të biznesit të spektaklit, është kjo fotografi e vitit 1957 e Sophia Loren dhe Jayne Mansfield përmban më shumë sesa mund të duket në shikim të parë. Natën e darkës së Sophia Loren "Mirë se vini në Hollywood" në prill të vitit 1957, Jayne Mansfield hyri në restorantin ekskluziv Romanoff's në Beverly Hills me një plan. Festa luksoze që po organizohej nga Paramount Studios ishte e mbushur me disa nga yjet më të mëdhenj të Hollywood-it të epokës, nga Barbara Stanwyck dhe Montgomery Clift te Gary Cooper dhe Shelley Winters. Por do të ishte një fotografi e sinqertë e Mansfield dhe Loren që do t'i siguronte mbrëmjes një vend të pashlyeshëm në historinë e Hollywood-it.
Sipas Eve Golden, autores së librit “Jayne Mansfield: The Girl Couldn't Help It”, Mansfield donte të sigurohej që të gjithë sytë të ishin mbi të. E nënshkruar me një kontratë shtatëvjeçare nga Warner Bros. në shkurt të vitit 1955, ish-bjonda 24-vjeçare, ish-Playboy Playmate, shihej si rivale e Marilyn Monroe, e cila kishte “shkaktuar probleme” për 20th Century Fox, i thotë Golden BBC-së. Të publikuar vetëm tetë muaj larg, suksesi i madh i “The Girl Can't Help It” (1956) dhe “Will Success Spoil Rock Hunter?” (1957) e vendosi shpejt Mansfield si një yll.
Ajo u end dhe u ul pranë Sophia Loren… Jayne e dinte saktësisht se çfarë po bënte.
Sophia Loren ishte vetëm 22 vjeç kur mbërriti në Hollywood. E lindur dhe e rritur në Itali nën regjimin fashist të Musolinit, nëna e Loren kishte "ambiciet e saj teatrale", thotë Mary Ann McDonald Carolan , autore e librit "The Transatlantic Gaze: Italian Cinema, American Film". Loren mori pjesë në konkurse bukurie si adoleshente, ku takoi bashkëshortin e saj të ardhshëm, producentin e filmit Carlo Ponti, përpara se të regjistrohej në shkollën kombëtare të filmit të Italisë. Ponti prodhoi shumë nga filmat e saj të hershëm. Italia pas Luftës së Dytë Botërore u përmbyt edhe me prodhime hollivudiane, pasi studiot përfituan nga kostot më të ulëta të prodhimit të vendit. "Në atë kohë kishte një sasi të jashtëzakonshme shkëmbimi artistik, ekonomik, biznesi dhe kinematografik midis Italisë dhe Amerikës", i thotë Carolan BBC-së.
Pas suksesit të filmave Aida të vitit 1953 dhe The Gold of Naples të vitit 1954, të cilët u shfaqën në Festivalin e Filmit në Kanë të atij viti , Paramount nënshkroi kontratë me Loren, duke vënë bast se ajo mund të ndiqte gjurmët e homologëve të saj evropianë Leslie Caron, Ingrid Bergman dhe Marlene Dietrich.
Në prill të vitit 1957, ishte koha që Loren të debutonte midis elitës së Hollivudit në Romanoff's, ku Mansfield ishte e ftuara e fundit që hyri. Ajo hyri e mbuluar nga një pellush i madh, thotë Golden. Kur e hoqi, kishte veshur një fustan saten me shpinë të hapur, me prerje shumë të thellë, të cilin e dinte se do të tërhiqte vëmendjen e të gjithëve në dhomë, veçanërisht të fotografëve. "Ajo u end dhe u ul pranë Sophia Loren", thotë Golden. "Ishte padyshim e planifikuar. Jane e dinte saktësisht se çfarë po bënte." Fotografët Delmar Watson dhe Joe Shere fotografuan Loren dhe Mansfield pranë njëri-tjetrit. Por, ndërsa Mansfield shikonte drejtpërdrejt në objektiv, Loren u kap duke i dhënë një vështrim anësor më të famshëm në historinë e Hollivudit, duke ia ngulur sytë dekoltesë shoqes së saj të tavolinës.
Gjashtëdhjetë e tetë vjet më vonë, është ende një nga fotografitë më ikonike në historinë e Hollivudit. Heidi Klum, Anna Nicole Smith, Sydney Sweeney dhe Maude Apatow, Sophia Vergara dhe Julie Bowen e kanë kopjuar të gjitha. Fotografia ka mbijetuar sepse i paraqet Loren dhe Mansfield si të kundërta polare, imazhi simbolizon elegancën kundër bombastit. Evropën kundër Amerikës. Brune kundër bjondes. "Është pothuajse sikur janë veshur qëllimisht si kontrast", thotë Carolan.
Trashëgimia e gjatë e fotografisë
Megjithatë, ka implikime shqetësuese që lidhen me mbizotërimin e zgjatur të këtij imazhi. Ai nxjerr në pah tendencën e medias për të ekzagjeruar rivalitetin femëror, duke shtyrë përpara stereotipin e dëmshëm se gratë janë gjithmonë në konkurrencë me njëra-tjetrën. Në realitet, kjo ishte e vetmja herë që ato u takuan ndonjëherë, dhe Loren ndoshta ishte e shqetësuar se mos Mansfield do të kishte një dështim në veshjet e saj para shtypit. Në një intervistë të vitit 2014 me Entertainment Weekly, Loren kujtoi: "Shikoni foton. Ku janë sytë e mi? Po ia ngul sytë thithkave të saj sepse kam frikë se do të më bien në pjatë. Në fytyrën time mund të shihni frikën. Jam shumë e frikësuar se mos gjithçka në fustanin e saj do të shpërthejë - bum! - dhe do të derdhet në të gjithë tryezën."
Në dokumentarin e saj të ri My Mom Jayne, vajza e Mansfield, Mariska Hargitay, e cila ishte tre vjeçe kur vdiq, eksploron karrierën e aktores në një përpjekje për të zbuluar nënën që mezi e njihte. Duke folur për Vanity Fair, Hargitay pranon se ajo pati vështirësi me fotografinë në rini.
"Ishte e vështirë. Të shihja një grua tjetër të shikonte nënën tënde në atë mënyrë ishte torturuese për mua si vajzë e vogël."
Duke u rritur, ajo zhvilloi një stil të përmbajtur që ishte e kundërta e imazhit publik joshës të Mansfield. Në dokumentar, Hargitay pranon se vendosi të bëhej një aktore tjetër me një imazh të ndryshëm nga nëna e saj, problemet e karrierës së së cilës ajo mezi priste t'i shmangte. Tani 61 vjeç, aktorja e Law & Order: Special Victims Unit po rimerr historinë e Mansfield në dokumentar - në fund të fundit, kjo ishte një grua që dinte të luante violinë dhe piano, fliste tre gjuhë dhe që revista Life e quajti "bjonda më e zgjuar dhe budallaqe e Broadway-t".
Ky moment do të ishte i vetmi moment kur karrierat e dy grave u kryqëzuan, sepse ndërsa ylli i Loren ishte në ngritje, ai i Mansfield ishte gati të binte. Në vitin 1960, Loren fitoi Oscarin për aktoren më të mirë për filmin "Dy Gra", duke e bërë atë interpretuesen e parë që fitoi një Çmim Akademie për një rol në gjuhë të huaj. Ndërkohë, aktrimi i Mansfield në festën e Loren u prit ashpër nga 20th Century Fox. "Ky është momenti kur ata e kuptuan se kishin nënshkruar një marrëveshje të lirshme", thotë Golden. "Mendoj se ky është momenti kur Fox ndaloi vërtet së treguari interes për të çuar përpara karrierën e saj."
Në vitin 1962, pak pas vdekjes së Monroe, Fox hoqi dorë nga Mansfield, pas tre vitesh me performanca të dobëta në biletari. Papritmas, thotë Golden, me një "shtëpi të madhe për të paguar dhe tre fëmijë", Mansfield filloi të hapte supermarkete dhe pika karburanti për të "mbështetur familjen e saj". Golden beson se ambiciet e karrierës së Mansfield u prishën sepse, ndërsa "ajo e dinte se ku donte të shkonte, nuk kishte idenë më të vogël se si të arrinte atje. Ajo me të vërtetë kishte nevojë për një menaxher të fortë dhe të zgjuar".
Ndërkohë, Loren mundi t'i drejtohej producentit fitues të çmimit Oscar, Ponti, për këshilla. "Ajo ka këtë njohuri të jashtëzakonshme nga brenda industrisë së filmit", thotë Carolan. "Ajo kishte një ndjenjë të mirë se si të sillej në cirkun mediatik. Nuk mund të manipulohej nga shtypi ose nga menaxherët." Loren ishte aq e mprehtë në lundrimin e karrierës së saj në film saqë arriti të kombinonte filmat hollivudianë dhe italianë, duke mbetur ende popullore për gati 70 vjet.
Jo vetëm që fama e Mansfield u shua, por jeta e saj përfundoi në tragjedi. Kur ajo vdiq në një aksident me makinë më 29 qershor 1967, në moshën 34 vjeç, ajo po udhëtonte nga një paraqitje natën në një klub nate në Misisipi për në një intervistë radiofonike në mesditë në New Orleans. Por udhëtimi nuk ishte i pazakontë për dikë që kishte këmbëngulur të vlerësonte çdo pikë të fundit të famës së saj që kur u bë yll. "Ajo e donte të ishte në qendër të vëmendjes. Ajo i donte fansat e saj. Ajo u bë personazhi i saj në ekran", thotë Golden. "Mund ta quani yllin e parë të reality show sepse ajo e jetonte jetën e saj në publik. Pavarësisht se çfarë bënte, ajo kishte fotografë dhe gazetarë së bashku me të."
Carolan pranon se Mansfield ndihmoi në "hapjen e rrugës për aktore si Sophia Loren, Brigitte Bardot dhe Claudia Cardinale", ndërsa ajo theu barrierat në industrinë e dominuar nga meshkujt duke pranuar me krenari bukurinë dhe seksualitetin e saj. Dhe ndërsa rrugët e tyre mund të jenë kryqëzuar vetëm kalimthi, Loren i tha Entertainment Weekly se asaj ende i kërkohet vazhdimisht të nënshkruajë për foton e famshme. Megjithatë, ajo gjithmonë refuzon. "Nuk dua të kem të bëj fare me këtë. Dhe gjithashtu nga respekti për Jayne Mansfield sepse ajo nuk është më me ne."
